Titlebook: Lexikon Schriften über Musik, Band 2: Musik?sthetik in Europa und Nordamerika; Felix W?rner,Melanie Wald-Fuhrmann Book 2022Latest edition

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Grundfragen des musikalischen H?rensAufsatz ., stellt nicht nur eine polemische Abrechnung mit den autonomen Musikbetrachtungsweisen der Vorkriegszeit dar, sondern gilt noch heute als grundlegender Beitrag zu einer praxisorientierten Theorie des Musikh?rens und Musizierens. Abgelehnt wird hier nicht nur die an Hugo Riemann anknüpfende

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Musik und Sprachelichen und Sprache über der Sprache in der Romantik. Nicht ohne Widerspruch. Mit der allm?hlichen Losl?sung der Musik von ihrer Bindung an den Text entstand die Frage, was Musik an sich eigentlich bedeute. Das Verh?ltnis von Form und Inhalt wurde zum ?sthetischen Problem. Es bedurfte eines erheblich

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De musica et poeticaner-Eremiten beigetreten. Seit 1495 in Rom als Lehrer und Redner im Umkreis des p?pstlichen Hofs t?tig, pflegte er bei Festlichkeiten lateinische Ges?nge in antiken Metren zur Laute zu improvisieren. Für diese T?tigkeit vom apostolischen Protonotar Corradolo Stanga getadelt, verfasste er 1513 eine k

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A General History of Music1771): Diese belegte Reaktion von Abt Pierre-Joseph Roussier, selbst Autor musikalisch-historischer Werke, auf den Gesamtentwurf von Burneys Musikgeschichte gibt einigen Aufschluss darüber, wie die Herausforderung, die ein solches Unterfangen darstellt, wahrgenommen wurde. Sie wurde von Burney, der

采納

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M. Crochet?uscht. Im Gegensatz zu anderen musikkritischen Textsammlungen franz?sischer Komponisten des frühen 20. Jahrhunderts wie denjenigen von Maurice Ravel (., hrsg. von A. Orenstein, Paris 1989) oder v. a. Paul Dukas (., Paris 1948), die über einen l?ngeren Zeitraum entstanden sind und die Entwicklung e

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Della musica dell’età nostra Jahrhunderts ?discorso? genannte Abhandlung. Der Autor ist der r?mische Patrizier, Gelehrte, Komponist, Orientreisende, Reiseschriftsteller und Ethnograph der (nah-)?stlichen Kulturen, Pietro Della Valle, der sich damit Guidiccionis Auffassung entgegenstellen und zugleich eine Debatte über den Verg

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Entwerffffung der Edlen Musicnge Volkes? (Waldau 1789, S. 140) durchgeführten Veranstaltung. Die in der Forschung eingebürgerte Bezeichnung als ?historisches Konzert? ist irreführend, da nicht etwa eine nach heutigem Verst?ndnis konzertante Vergegenw?rtigung musikhistorischer Stationen intendiert war, sondern ein Ereignis (von

Omniscient