Titlebook: Künstlerische Verfahren des Films aus psychologischer Sicht; Zum Wirkungspotenzia Peter Wuss Textbook 2020 Springer Fachmedien Wiesbaden Gm

noxious

SEED

Kognitionspsychologische Beschreibung filmischer Strukturen: Das PKS-Modell, Ans?tzen, die sich allein an bewusst erlebte Filmstrukturen hielten, auch solche erfasst, die unterhalb der Bewusstheitsschwelle aufgenommen werden. Strukturen konkreter Filme lassen sich hypothetisch einem phasischen Prozess von Informationsverarbeitung zuordnen, in dem drei Stufen kognitiver Sche

Yag-Capsulotomy

,Filmisches Erz?hlen und seine kognitive Modellierung: Topik-Reihe, Kausalkette, Erz?hlstereotyp,Filmgeschichten episodischer, sujetloser bzw. offener Form über perzeptionsgeleitete, ?hnlich strukturierte und meist vorbewusst aufgenommene Topik-Reihen des Erz?hlens beschrieben werden, die das Geschehen werkübergreifend dominieren. (2) Klassische sujethafte oder als geschlossen bezeichnete Gesch

eulogize

愛(ài)社交

,Konflikt und Probleml?sung,eigt. Im n?chsten Schritt erfolgt eine kognitionspsychologische Interpretation der dramaturgischen Kategorie, die sich auf die im Film gezeigten widersprüchlichen Erscheinungen, vor allem das kollidierende Handeln der Figuren bezieht und meist im Rahmen eines ganzen Konfliktfeldes zutage tritt. Psyc

驕傲

Das Konflikt-Diskrepanz-Modell der Kino-Emotionen, von Filmen und entwickelt ein Konflikt-Diskrepanz-Modell, das zu Variablen für empirische Studien hinführt. Ausgegangen wird dabei von der Annahme, dass Diskrepanzen innerhalb der Reizverarbeitung des Individuums generell als Quelle bzw. Ausl?ser affektiver Erregungen und emotiver Prozesse anzusehe

DAFT

,Figur und Vorstellung: Von der Intention des Protagonisten zur Intentionalit?t des Filmschlusses,reten, sind zentrale Figurenintention und Botschaft des Filmwerks nicht deckungsgleich, weshalb sich vereinfachende Rückschlüsse über ihre Verknüpfung verbieten. Um dennoch Einblick in die Beziehungen zwischen den Vorstellungen der Figuren und der Zuschauer zu gewinnen, wird eine typologische Differ

JEER

Narrative Spannung und Suspense,emotive und imaginative Aspekte erfasst. Vorgeschlagen wird, Spannung in einem kognitiven Funktionszusammenhang zu verorten, der durch das menschliche Prim?rbedürfnis nach Kontrolle bestimmt wird. Spannungsreaktionen werden besonders dort spürbar, wo die aktive Kontrolle des Filmgeschehens durch die

機(jī)構(gòu)

威脅你