Titlebook: Hans Henny Jahnns "Neuer Lübecker Totentanz"; Hintergründe - Teila Michael Walitschke Book 19941st edition Springer-Verlag Berlin Heidelber

他剪短

書目名稱Hans Henny Jahnns "Neuer Lübecker Totentanz"影響因子(影響力)




書目名稱Hans Henny Jahnns "Neuer Lübecker Totentanz"影響因子(影響力)學科排名




書目名稱Hans Henny Jahnns "Neuer Lübecker Totentanz"網絡公開度




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書目名稱Hans Henny Jahnns "Neuer Lübecker Totentanz"被引頻次




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書目名稱Hans Henny Jahnns "Neuer Lübecker Totentanz"年度引用




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書目名稱Hans Henny Jahnns "Neuer Lübecker Totentanz"讀者反饋




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小溪

Die Totentanz-Gattung Bevor ich daher im n?chsten Kapitel den alten Lübecker Totentanz und Jahnns Verh?ltnis zu ihm charakterisiere, soll hier zun?chst skizzenhaft eine Darstellung dessen, was Totent?nze sind, vorausgeschickt werden. Die Vieldimensionalit?t des Themas verlangt dabei einiges Ausgreifen.

功多汁水

GRIN

Zeitgeschichtlichest eindeutig in den historischen Kontext der Weimarer Republik: Das Werk reflektiert sowohl die Folgen des Ersten Weltkriegs für das menschliche Bewu?tsein als auch die sozialen Konflikte der Nachkriegszeit; darüber hinaus problematisiert es die akut gewordenen Technologiefolgen sowie die zunehmende

朦朧

Aufbau, Themen, HandlungCharakter von Tredes Musik das nachstehende Kapitel.) Die Szenen des Stückes folgen in scheinbar unverbundener Reihe aufeinander; diese Lockerheit der Komposition macht Jahnns Festspiel zu einem ausgezeichneten Exemplar dessen, was gemeinhin die ?offene Form“ des Dramas genannt wird. [Vgl. . 1969: 1

大量

Tredes Musikh schon für die Realisierung der Erstfassung 1931 waren mehrere musikalische Beigaben vorgesehen: Die von Walter Kraft komponierte ?Ostseekantate“, zu der Jahnn und Helwig den Text liefern mussten, sollte — von zwei Ch?ren gesungen — das Stück einleiten; vor der ?Szene im Himmel“ verlangte Jahnns Re

額外的事

duplicate

Die Jenseits-Gestaltenassagen des ganzen Dramas, nicht so sehr wegen der darin vorgeführten Bühnen- und Sprechhandlungen, sondern aufgrund des etwas r?tselhaften Status, den jene beiden, jeweils nur in einer dieser Szenen auftretenden Figuren im Rahmen von Jahnns Textwelt einnehmen: der Prinz in Szene 11 und die arme See

憲法沒有

Die Kommentierenden Textrollens am Ende der zwanziger Jahre, in einigen wenigen Textmerkmalen dem Theater Bertolt Brechts n?hert. Inwieweit dabei ein direkter Einflu? Brechts vorliegt, ist ungewi?: Brecht hatte zwar gemeinsam mit Arnolt Bronnen Jahnns erstes ver?ffentlichtes Drama . 1923 für ?Das Theater“ Jo Lhermanns in Berlin

卜聞

Die Schrecken Der Individuationm Laufe seiner Entwicklung ausgesetzt sein kann, auf vielf?ltige Weise dargestellt. Grundtenor seiner Figurenpsychologie ist dabei die Klage, da? der Heranwachsende den Zw?ngen einer unaufhaltsam verrinnenden Zeit unterworfen ist und da? sich im Bewu?tsein dieses Zeitvergehens bereits der Widerschei