Titlebook: Die natürlichen Grundlagen der Kunst des Streichinstrumentspiels; Wilhelm Trendelenburg Book 1925 Springer-Verlag Berlin Heidelberg 1925 G

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graphy

Das Violoncellspiel,Untersuchung des Violoncellspiels deckt manche Zusammenh?nge auf, die sich bei der Geige leichter der Beobachtung entziehen. Ich glaube, da? es gerade auch für den Geiger von gro?em Interesse und einigem Nutzen ist, sich wenigstens theoretisch etwas mit den natürlichen Grundlagen des Cellospiels zu

aptitude

象形文字

,Abschlie?ende Bemerkungen,ls beizutragen w?re. Aber es war meine Absicht, bei Betrachtung der elementaren Leistungen Halt zu machen und anderes, wie z. B. den Zeitsinn, das Gefühl für Rhythmus und andere Grenzgebiete der physiologischen Psychologie au?er Betracht zu lassen. Ich glaube auch,, da? in allen diesen Dingen der Mu

健忘癥

,Zus?tze und Erl?uterungen.,ebaut, d. h. die einzelnen Noten stehen am gleichen Ort senkrecht übereinander. Alle diese Noten, die sogar in zwei verschiedenen Schlüsseln stehen, müssen gleichzeitig erfa?t werden, erst geistig und dann mit den Fingern auf den Tasten. Spielen wir auf der Geige eine Tonleiter, so stehen die Noten

notification

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Das Violoncellspiel,befassen. So sei es erlaubt, auf diese Fragen in etwa gleicher Ausführlichkeit, wie bei der Geige, einzugehen. Freilich kann auch hier wieder nur das Wesentliche berührt werden. Auf die Ausführungen des allgemeinen Teils sei nochmals besonders hingewiesen.

exostosis

,Das Kontraba?spiel,ür den Fall zuzugeben, da? man einen sehr kleinen Ba? für solistisches Spiel w?hlt, bei dem man zwar stehend spielt, den Bogen aber ?hnlich einem Cellobogen fa?t und auch mit der linken Hand gro?e ?hnlichkeit mit der Cellotechnik hat.

歌曲

erschienen sind. Der Verlag stellt mit diesem Archiv Quellen für die historische wie auch die disziplingeschichtliche Forschung zur Verfügung, die jeweils im historischen Kontext betrachtet werden müssen. Dieser Titel erschien in der Zeit vor 1945 und wird daher in seiner zeittypischen politisch-ide

燕麥

Evidence Base for Bariatric Surgeryühl für Rhythmus und andere Grenzgebiete der physiologischen Psychologie au?er Betracht zu lassen. Ich glaube auch,, da? in allen diesen Dingen der Musikbeflissene und der ausübende Künstler die Mitarbeit und Hilfe des Physiologen viel weniger n?tig hat, als vielleicht in den Fragen, die Gegenstand unserer Untersuchung waren.